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被誉为“中国抽象艺术旗手”的余友涵

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在这远离城市的繁忙和喧嚣的地方,藏着一位老艺术家,工作室所在环境幽静,老上海的味道浓郁,脑海里不由自主的想起一句诗词无丝竹之乱耳、无案牍之劳形的清幽环境中,创作出他独特的画面韵味,也是经历经历贯穿整部中国当代艺术史的在世艺术家,被称为“中国抽象艺术旗手”的余友涵传奇又简朴的艺术生涯。

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当他进行创作时,他总能走在时代前列,奉行“古今中外拿来主义”,反对艺术的狭隘,摒弃艺术的各式“观念”把个人的生活经验,经历和对世界宏观宇宙的思考,都陆陆续续的表达在画面的语言当中,他不会墨守成规,会去融合当代的艺术符号以及西方的艺术表达形式,突破,创新,将具象,抽象,各种风格背后的语言抽丝剥茧出来,搭建构成当代艺术。

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他说:“当时的艺术在抽象领域一片空白,像一片荒原,荒原上没有草。但这个时节很好,下了雨,草就要长出来,即使不在我这里长出来,也终究会在别的地方生长出来的。”

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你看他的画作就能非常清晰明显的体现出来生活化的气息,但同时更多是抽象表现的手法去体现当时的氛围感觉,树木茂盛,可能就用一排排点笔的形式去概括,在人多热闹的公园里,就以极其简洁的方式方法概括去呈现,只是捕捉当下的动态感足以,且画面发氛围的搭建就是呈现晚上昏暗当中透出一些微光亮的感觉。

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在这一栋一栋的大楼林立,只截取其中的一段,保留了上海骑楼的历史,从他的画作里我能清晰的感知,一下下的笔触感,没有过多的写实和细节,甚至墙砖的颜色的饱和度还提了一提,形成互补的格局。

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这一系列以“圆”为主体,用点、线作笔法,不拘一格。黑白圆脱印于宋元以来的山水画传统和江南灰调瓦房,渐次加入的彩色圆则意在尝试更多美学上的可能性。在著名的“圆”系列后,开始创作“毛”系的波普作品,尔后到“啊!我们”系列、沂蒙山风景系列。余友涵曾说:“画了人民之后,再画土地,这是自然的事。”

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他自称“我们画家就是自己的一块布、一支笔,总想弄点什么出来”。他从不对人过多解读自身的画作,留给每个人无限遐想,将作品从具体的政治语境中超脱出来,彰显画作本身的艺术价值。

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