塔基斯出生于希腊雅典，原名 Panagiotis Vassilakis，是20世纪下半叶最具影响力的希腊艺术家之一。在他逾70年的艺术生涯中，开创了雕塑、绘画与音乐结构的新形式，利用磁力、声波和光波等多维度创作媒介创作，通过电磁场创造一种能动的雕塑形态，是动态艺术的先驱者。杜尚将他戏称为“磁力田野中的耕耘者”。

他将艺术引入了此前被认为是物理学家与工程师的领域。他称自己为“直觉科学家”，利用基础性力量来生成他那些静态与动态作品的形式、动态和声音。磁力，包括人脑的生物电磁学，都让塔基斯着迷，这也是他持续研究的主题

不可见的磁力是他作品里最主要的媒介。以看不见的磁场、电磁力雕塑去探知自然，通过艺术与科学的结合，致力于体现电磁学宇宙的诗与美学，将艺术引入进了科学领域。

在他的雕塑作品中经常出现天线、雷达、电磁铁、信号灯等元素，并借助磁力使物体悬浮于空中，营造宛如太空般的场景。

塔基斯利用磁力使从“场”到“量子力学”的所有后爱因斯坦物理学中令人难以置信的现象变得可见。在他1959年至1960年的远距摄影中，三个金属圆锥体悬垂在白色单色画布前的丝线上。它们不是垂直悬挂，而是被隐藏在它表面下的强磁铁吸引，水平地朝它飞去。就好像一幅俄罗斯至上主义抽象主义的绘画活了过来。

塔基斯没有在想象空间中描绘三角形和圆柱体，而是用磁铁在真实空间中构建了固体物体之间的关系。当我们看到创造我们现实的隐藏力量时，它是迷人的，发人深省的。

“电绘画，电雕塑”：一件在20世纪50年代和60年代间的作品的名字喻指当时的技术革命。那是通讯星和电视的时代。20世纪60年代，他创作的另一件雕塑作品是又高又细的杆子，顶上点缀着彩灯。其他发光作品包括一个黑色喷漆盒子，盒子里有闪烁的灯光，还有一个老式控制面板，里面的灯是开着和关着的。不幸的是，这些都是年代性的作品。它们是对20世纪60年代文化的一种有趣的洞见，但并不是现在能够挑战我们的当代艺术。

他最早的作品包括青铜和石膏雕像，灵感来自希腊基克拉迪群岛的古代人物。他从考古学到电磁学的飞跃可能看起来很大，但他所展示的东西却一点也不时髦。它们只是自然结构的一部分。塔基斯与贫穷艺术运动并无多大不同，后者的成员——包括希腊出生的詹尼斯•库内利斯——在上世纪60年代曾试图揭示石油、蜡、木材以及某些活体动物的弹性生命力。塔基斯拥抱了技术时代，但他揭示了其中的永恒。当所有的冰都从北极消失时，它的作品仍然具有磁性。

塔基斯想要向我们展示宇宙的真正之美，他坚持不懈，就像一位老师重复着同样的课程，直到我们领悟为止。这是我们比以往任何时候都更需要的一课。我们对科技已经麻木了。这是我们的一部分，我们经历过。然而，我们并没有停下来品味我们日常生活所依赖的科学复杂性。塔基斯就像一个好奇的孩子，不停地调查我们厌倦了的成年人习以为常的事情。

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